词的平仄与用韵批判

    “词”作为一种文学体裁，据说只能按词谱（词牌）的平仄与押韵填写。专家学者如是说，教授、大作家如是说。而我，则要标新立异提出驳！好在我无名一轻，即使厚着脸皮批驳词的平仄和用韵各种问题，也没有什么后顾之忧！哥白尼的心说、达尔文的生物进化论尚且遭到过那么可悲的境遇，更何况我这个名不见经传的小老百姓的观点呢？要批驳传统的、名的观点，其风险可想而知——哪怕它是千真万确的真理！可我还是要坚决地说：作为抒表意的词，根本就用不着讲究平仄！今天写诗填词还拘泥于“平韵”用韵，那更是大错特错！专家学者请听理由：

    （一）

    我们所谈的“词”即诗词的词，是经过音乐陶冶的文学语言，是“曲子词”的简称。它诞生时，乃至以后相当长的时间里，其形式是要受声律约束的，所以一般把词都作“倚声填词”

    在旧唐书卷三十音乐志有这样的记载：“自开元以来，歌者杂用夷里巷之曲。”稍有点文史常识的都知道，汉、魏以来，就有许多外来音乐，不断地从各方面输入；隋代结束了长期南北分裂的局面，大统一让外来音乐和民间歌曲结合起来，使中乐坛放出异样的光辉。这种富于创造的新兴歌曲，随着经济的繁荣和文化生活发展的需要，受到民群众极大的喜和欢迎。那时，诗们以自己的诗能被乐家采用，配流行的曲调，给姑娘们去演唱感到十分荣耀。最他们不愿放弃用惯了的五、七言诗体，来迁就“曲”；任凭乐家摆布，添许多“泛声”（相当于今天歌词中的“唻、咿呀、哟呵”等词）凑合着唱。可诗怎能敌得过时代的风，也只好逐渐按谱填词了（只能以平仄迎合曲子的高低音，大体原则是以平声配合音乐的高、次高、次次高声调，以仄声配合音乐的低、次低、次次低声调）。每个曲子都有自己的曲谱和节，于是“依曲为句”的长短句歌词，就慢慢地盛行起来，从而打开唐宋两代“倚声填词”的风。

    到了唐末五代之，社会经济趋萎缩，使这种新兴“曲子词”变得益萧条。只有西蜀、南唐获得一个比较安定的局面，它也退到这里避，为以后的发展、兴盛打下了不可或缺的基础！

    到了宋朝，北宋的汴梁（开封）、南宋的临安（杭州），是当时的政治中心，加商业中心的扬州，为这种新兴歌曲继续发展的有利条件。词到了北宋后期，已发展到了高，而渐渐脱离音乐，作为文用以抒的新兴诗体了。

    在这四五百年中，这种新词经过长期的陶冶提炼和无数作家的创造经营，在严格的声律约束中，不断推陈出新，已被琢磨“渐近自然”的格局。这就是后来脱离了音乐而变为“长短不葺之诗”——完全脱离音乐、背离词谱而为抒表意的新诗词了。

    到了元代“元曲”创作流行，泰定帝泰定元年（1324年），周德清的中原音韵写，用以指导原曲创作，文们更加远离旧的“词谱”了。

    不知为什么，今天的一些新词写那些早就与音乐脱离、且完全是抒表意的“曲子词”时，硬要搬出千多年前的“词谱”平仄来套写！

    （二）

    依照“词谱”的平仄规则填词，其实不过是规范词中每个字的平仄。这个平仄的标准是什么呢？唐宋以诗文取士，作诗、赋等韵文时，押韵是否合格需要有个全通用的依据。为此，宋仁宗景祐四年（1037年），诏令丁度等刊定窄韵十三，许与附近的韵通用。名曰部韵略。至宋理宗淳祐十二年（1252年）平刘渊著壬子新刊部韵略，率将通用的韵合并起来，为107个韵部。后并改为106韵（即后世通用的诗韵——平韵）。就是这个平韵，为规范诗词平仄的标准。在一些守旧文的坚持下，断断续续延至今天。平韵的平仄分类与押韵分类是否科学？千多年前的读音与声调是否与今天相同？我大胆地说，答案都是否定的！我虽然微言轻，但我注重事实。

    先看看声调：

    现代读平的古入声字：、逼、只、织、七、积、迹等等；

    现代读平的古入声字：十、石、食、敌、习、得、福等等。这些字按平仄分类属于仄声字。任何读者还可以找出许多。

    再看看押韵：

    读者可以看到平韵中许多韵部根本不同韵。例如：u、yu（拼音字是u加两点，电脑没有这个字）归为同韵，zh、ch、ch、ri 的韵与z、c、s 的韵、i也归为同韵，还有ing、eng也是同韵等等，它们根本就不同韵，这样凑合在一起，实在是没有半点科学。

    就算我不懂声韵学，那么请看朱光潜（1897～1986年，中美学家、文艺理论家、教育家、翻译家)在追究“旧诗用韵法的毛病”时的一些论述：中旧诗用韵法的最大毛病在拘泥韵书，不顾到各字的发音随时代与区域而变化。现在流行的韵书大半是清朝的佩文韵，佩文韵根据宋平刘渊所做的和元时夫所考定的平韵，而平韵的一百零六韵则是合并隋（陆法言切韵0唐（孙湎唐韵）北宋（广韵0以... -->>
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