55 赝品

    （各位哥哥姐姐、读者大大们，请大家来点花花表示下存在感好么？）

    随着那么余老一口道出王柱子手中黄地珐琅彩花卉纹碗，原本还在围观的人顿时都是纷纷的倒吸了一口凉气。

    （本书的黄地珐琅彩花卉纹碗有些地方是被我虚构了还请大家不要介意）

    这些人倒吸一口凉气的原因不因为别的就因为这个黄地珐琅彩花卉纹碗的稀有和价值。

    老余和老林俩人继续近距离观察这只黄地珐琅彩花卉纹碗不过一边观察一边说道；“碗很新，花很艳，整个明黄色的小碗，只是看一眼就给人一种高贵端正的感觉，。”

    “也只是这一眼，在场的大部分人都知道这是一个制造工艺很精致的艺术品。”

    这样的工艺，肯定不少普通人能够制造出来的，珐琅彩可不是普通人能够仿造出来的。

    珐琅彩瓷器是我过彩绘瓷器中最著名的品种，是我国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物，由于其烧制熟练稀少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵。

    珐琅彩是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，正式名称为“瓷胎画珐琅”后人称“古月轩”国外车“蔷薇彩”林老随手拿出了一个水壶喝了一口又继续说道。

    珐琅彩始创于清代康熙往年是引进国外珐琅材料创造而成的，并一举成为极其名贵的宫廷御用瓷器。

    珐琅彩瓷的制作过程与其他宫廷瓷器用瓷不同，现在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。

    康熙珐琅彩瓷全用井口彩料，尤其是其中一种玫瑰红或者胭脂红色料，因含有微量的黄金而呈现出与众不同的娇艳效果。

    另外中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像极了西方油画一样，以油来调配彩料，并且有一定的厚度，使得彩绘更具有立体感和层次感。

    珐琅彩是一种古代工艺色彩鲜艳、富有收场价值，但是珐琅彩的烧制工艺极其繁复，所以传世的东西很少很少，一般人要想烧制出高水平的珐琅彩小碗，还是很不容易的。

    而且珐琅彩瓷的烧制工艺可是连景德镇的那些大师也不是那么容易复制的，可见其难度之高。

    “老余，我不行了，你给这些小娃娃讲讲吧，我先喝口水。”林老说完还真的就拿起大水壶灌了几口。

    而老余刚才被老林抢走了话茬这会好不容易回来当然不会放过，珐琅彩的历史被说完了，他也就说起了这只小碗。

    老余用了自带的工具测量了一下，毕竟他们这些高手、专家、大师都是靠这些吃饭的，一般他们出手都是要钱的可是这回看见了珐琅彩瓷小碗顿时就忍不住了。

    “这只小碗的高度约合.8cm，足径4.5cm。”

    碗是撇口，弧腹，腹部略下垂，圈足，碗里光素无纹饰。

    外币黄地开光珐琅彩装饰，黄釉地上有4个花瓣形开光，开光内以黄釉为地，彩绘的杜丹，开光外绘折莲花纹。

    圈族内施白釉，外地署红料彩楷书“康熙御制”双行四字款，外围红料彩双方栏。

    这只小碗所绘纹饰工作细腻无比，黄面色彩鲜艳夺目，这么漂亮的小碗，就算不算康熙时期的也算是一件顶尖的现代工艺品了。

    珐琅彩瓷器为名贵的宫廷御用瓷器，因烧制数量有限，传世不多，故而弥足珍贵阿。

    清康熙帝善于学习和吸收外国文化可惜，使得外国艺术品得以进入中国。

    珐琅器就是在这种条件下传入清宫的，珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下，于康熙晚期在中国试制成功的。

    珐琅彩色彩多样，常见有红、白、蓝、绿。紫、黑、胭脂、玫瑰等少见以白地画珐琅彩的。纹饰中以多种缠枝杜丹、折枝大朵花卉机华中家‘寿’字、开光花卉等为主。

    康熙珐琅彩传世品无大器立件、瓶累器物高不超过25厘米，多以盒、碗、盘、杯、壶为多，其中碗所占比重量大。

    这个时期的珐琅彩，主要采用景德镇烧制素白瓷为胎，为了达到铜胎画珐琅器施彩的效果，以里壁施釉，外壁无釉的反瓷为胎，在胎的外壁上施珐琅彩料然后载入窑烘烧成反瓷，在进行庙会。

    林老和余老俩人也是左一句右一句的抢话，不过俩人讲的大家也都能听明白一些，这个时候... -->>
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