从今天开始当戏骨第212节

似周席麟，人气没有稳居一线，但性价比却是一线男演员。

    所以周席麟面对黄白游时，不会有种“他是亚洲巨星，距离非常远”的想法。

    相反程广，演技毫无长进，人气有所提升，但也仅此而已，意识到黄白游人气和挣钱能力有多夸张，心态就再也不能平静。

    黄白游伸个懒腰，突然好像想起了什么，来到镜子前撩我自己的汗衫——“诶，腹肌和胸肌什么时候才出来，肌肉啊肌肉，用时方恨少。”

    嘀咕了一会，黄白游穿上运动装，收拾好装备，准备出门，今天是学习格斗的时间。

    枪械和器械的训练，每周各三节课，黄白游的想法很简单，至少把肌肉练出来，好歹也是杀手界的传奇，身材肯定不可能太差。

    目前进展有点慢。

    翌日，《楚门的世界》在全球其他国家上映，在华夏的起步成绩很好。

    口碑也好。

    戴锦绣很积极地发了一篇影评——

    ［每个导演一生只拍摄了一部电影，《楚门的世界》不失为《粮仓》的衍生，主题都是孤立的个体。

    即使个体受制于“微型世界”，也致力于寻求自身生命的意义。

    《楚门的世界》不仅旨在批评社会娱乐产物的真人秀综艺，并且还尖锐地批评我们生活中的奇观现象。］

    这篇影评就没那么通俗易懂了，并且还需要一定的前置知识才能了解，《粮仓》是岑鹤出道的第二部作品，首部是给八一厂拍摄的商业片，没什么个人风格，依靠粮仓在国际电影节取得不错的成绩，才开始在国外混迹。

    《粮仓》片名很简单，但内容很生猛，讲述了某个特殊时期乡镇粮仓管理者，与几个村民被困仓库里，最终被饿死的故事。

    也就是90年代，对文娱管理宽松，要是搁这时代绝对无法上映，而岑鹤在《粮仓》的主旨也不是批评特殊时代，而是“个人被制度支配，从而丧失个人”。

    ［黄白游饰演的楚门就像柏拉图“洞穴”中的囚徒，要么是虚幻的影像，要么是片面的真实。

    启蒙（爱情）后的楚门重拾勇气，超越虚假的现实，打破制度化的生活，感性主导了理性，寻找到真正自我领域。

    借用柏拉图提出的“洞穴理论”，分析楚门求索自我的旅程，得出结论，影片看似讲述90年代生活在亚洲某个地点是楚门，实则揭示当代人的生存困境。

    如果没有爱情作为启蒙，那么楚门的命运是？

    《楚门的世界》所能带给当代人的启示为：应辩证看待现实生活，寻求内心的自我，才能有助于我们生活在信息茧房虚假，困于制度的世界，也不会让理性走向蒙昧。］

    戴锦绣这次未提到黄白游，更多的是讨论影片的内涵，以及自己的一些感想。

    比较出名的影评人，还写了“《楚门的世界》一部完美符合格雷马斯符号矩阵的作品”“《楚门的世界》的内涵远比你看到的更深刻：现代传媒对隐私的腐蚀”“伟大的社会寓言电影，ai智能算法能否造就一个桃源岛”……

    岑鹤的新作，不受戛纳电影节评委会喜爱，但非常对影评人的胃口，因为看完电影，电影里的隐喻谁都能张口说两句。

    待全球上映，对影片的讨论彻底爆发了。

    嘣嘣嘣！

    有关黄白游的消息，好像一个接一个响起的鞭炮。

    无论是西方选民，还是华夏吃瓜群众，好奇“黄白游到底是如何缔造传奇故事”的人，都有答案了。

    “黄白游先生花絮中的方法能普遍使用吗？”是推特趋势排名第一的话题。

    第328章无心插柳柳成功

    花絮在《楚门的世界》结尾作为彩蛋，时长有一分半。

    彩蛋而言，时间已挺长，但对于黄白游所付出的心力来说，太短了。

    彩蛋里内容，归纳为：

    黄白游背诵自己和对手戏的剧本。

    黄白游拍摄前会先到拍摄地来模拟走。

    黄白游心中默读对手台词的节奏。

    黄白游不是根据对手台词做出反馈，而是根据自身理解。

    黄白游在这种情况之下，甚至还会教授剧组的演员。

    “感觉应该没什么问题吧？”

    “很难很难，需要演员十分刻苦的努力。”

    “好久没关注戛纳电影节颁奖了，今年真的是挺出名的。”

    “感觉和噱头有关，亚裔影帝又是聋子，当然斯坦丁的演技也的确比普通的影帝要高那么一点点。”

    “我认为难以普遍使用，光是一心二用就是个大问题，斯坦丁有很大的天赋在身上。”

    等等全球网友纷纷留言。

    说是全世界，其实以上就截取了英文圈的留言，阿拉伯文化圈，以及西语文化圈相对的比较封闭，甚至说欧洲三大在这两个区域都没掀起什么风浪——除非是有自己文化圈层的人获奖。

    说白了是区域性的原因，西语文化区、阿拉伯文化区都有自己的“艺术”，能全球都认同的艺术导演是罕见的。

    当然商业片例外，稍微好一点就能全球收割票房，充分证明，爽、燃、爆才是全球刚需。

    推特的讨论，即便火爆，但也是外行看热闹，直到费尔南达瞧见这新闻。

    费尔南达·苏科瓦是戛纳影后，《蝴蝶君》时期虚假的女主。

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