再看过《鳄鱼藏尸日记》后,宋雅终于明白金宝拉最后那两声欲说还休的“呵呵”是什么意思了。
《鳄鱼藏尸日记》拍摄于1996年,是金基得作为导演筹资拍摄的第一部电影。内容相当暴力,甚至残忍,令人作呕。对于看过不少限制级电影的宋雅来说,这部影片带给她的冲击力非同一般。中途不得不将影片多次暂停,跑到阳台深呼吸片刻后,才勉强回到屋中将电影看完。
七月盛夏,宋雅背后却起了一层冷汗。
“鳄鱼”不是动物,是一位流浪在街头的无业青年,被人欺凌,也欺凌别人,他暴力残忍没有人性,反过来,又被更加残忍更加没有人性的人所伤害。
影片的基调相当昏暗,整部看下来,宋雅只觉自己仿佛在地狱中游走了一回,看不到爱,看不到希望,看不到未来。偶尔闪过的一丝“温情”,也是为后面即将登场的巨大灾难做铺垫。你甚至觉得,这样的温情还不如没有,若一直残忍无情下去,未必是件坏事。而那一丝如火花闪现的“温情”,只会让观影者感到更加痛苦和绝望。
作为金基得的处女座影片,《鳄鱼藏尸日记》很不完美,可谓缺点重重。影片画面模糊粗糙,主线凌乱,内容虎头蛇尾。
即便如此,宋雅却依旧从这部很一般的独立电影中,看出了导演金基得的天赋,潜力和野心。
金基得出生于1960年,三十岁时前往法国巴黎深造美术,92年回国开始尝试剧本写作。在宋雅看来,金基得真的是一位名符其实的天才。从未学过编剧,却仅在一年后的1993年,就凭借剧本《画家与死囚》荣获了剧作教育协会最佳剧本奖。
随后的《二次曝光》和《非法穿越》也分别于1994年和1995年暂获韩国电影委员会最佳剧本奖。
近些年,金基得的电影陆续参加欧洲影展,《野兽之都》《□□》等虽获得了欧洲影协会不错的评价,但获奖却寥寥无几。不过能够提名,已算是对他的肯定。
相比于在欧洲获得的名气,金基得的电影在韩国国内的评价却是喜忧参半,推崇者认为他是大师,是天才,是将在未来三十年影响韩国甚至整个亚洲影坛的电影名家。而批评者则认为金基得所拍摄的影片,内容暴力消极,将人类丑恶的一面过于放大,对社会产生很多负面影响。
大家对金基得褒贬不一,但就宋雅个人而言,金基得的电影她是可以接受的。电影本身就是一个展现个人思想与风格的舞台。它不是生活日常,不是邻里间的婆婆妈妈,与文学作品一样,是来源于生活,更高于生活的创作。
它不一定是温暖人心,它只是一种表达方式,是另外一个世界,真实又虚幻。它将人性中的某一点无限扩大。,你可以接受,也可以不接受,但没必要上纲上线。
电影,是自由的。
关上电视,宋雅一个人在客厅中呆坐了很久,观影多年,她似乎想起来金基得是谁了。
in金——2011年戛纳国际电影节“一种关注”单元最佳影片奖《阿里郎》的导演。难怪会觉得影片风格如此熟悉,如果说《鳄鱼藏尸日记》稍显幼稚,那《阿里郎》便已是一部无论从画面还是内容都相当成熟完美的影片了。
原来是他!宋雅突然激动起来,就好像发现了一处无人知晓的宝藏。事实上,2003年的金基得确实还是一位初露锋芒的新导演。而他的《空房间》《春夏秋冬又一春》等评价相当高的影片应该还没有开始拍摄。
也就是说......天那!宋雅的心脏开始“扑通扑通”狂跳不已。谁说穿越没有好处,这好处不就来了么!
*****
再次在咖啡厅里见到金基得已经是一个月以后的事了。他依旧坐在上次的位置,一支笔,几张纸,一杯加冰的白开水。依旧戴着那顶黑色的鸭舌帽,t恤破旧而邋遢,仿佛几天没洗过。
宋雅深吸一口,鼓足勇气走了上去。“您好,金基得先生,我是s/m公司旗下的艺人,我叫宋雅美。那个,这是我的简历。”
在等待与金基得重遇的日子里,宋雅认真地将自己出道以来的经历写成了一份纸质的资料。她明白,若想改变现状,金基得的电影是最好的选择,但成功的几率就不清楚了。虽然见惯了大场面,但宋雅还是有些紧张,金基得不拍商业影片,一般来讲,这样的导演,性格都比较诡异。说白了,就是不太容易接近。
正如宋雅所担心的那样,在她做完简单的自我介绍后,金基得并未表现出什么兴趣,目光始终定格在创作剧本的白纸上,仿佛宋雅是空气。
“那个......”宋雅很尴尬,虽说毛遂自荐的事,以前在好莱坞也干过,但如此屈膝卑微却是头一次。
没办法,谁叫人家是大师,对于天才的刁难,宋雅一般选择“忍了”。
“那就不打扰您了。”见金基得始终不说话,宋雅决定还是先离开吧,不然把对方惹急了,自己就只能坐在家里,看别人登上国际舞台的份儿了。
是的,宋雅有野心,既然入了这行,说不想出名那是骗人。但怎么出名却是个值得思考的问题。首先宋雅对唱歌不感兴趣,这就导致她的演艺之路比其他人窄了一半。其次,她不喜欢参加综艺节目,十几个人乱哄哄的挤在一起,明明不是恋人,却硬要做出恋人的样子,虽说她是演员,但在电影里怎么演都行,综艺节目就算... -->>
本章未完,点击下一页继续阅读