第六百二十五章 《呐喊》

    换还是不换，其实并不是很难抉择，因为即便象牙套球也很珍贵，但如果这幅画真的是李成的真迹，李逸觉得，他可能会更加的倾向于后者一些。

    至于老爷子会不会同意，这么说吧，凭他的水平，多半是没什么能力鉴定出来这就是李成的作品的，而他没有欺心把这幅作品当大漏给捡了，就已经是非常对得起他的了。

    也是，萍水相逢而已，换个人，恐怕是早就不管不顾的琢磨着什么歪主意了。

    只是，真的就这么放弃，不捡这个漏了？李逸觉得自己还颇有点又想当婊.子又想立牌坊的潜质，可是真捡了确实会觉得过意不去……就这样一边胡思乱想着，一边打开了第二幅卷轴。

    这也是一幅设色绢本古画，不过尺幅却比较小，横轴约40厘米左右，纵轴则只有60厘米。

    此图画的是一幅江湖小景，左侧梅枝斜出崖上，向下弯曲后转向右上伸长，横斜曲折极富变化。近景的山石以浓墨大斧劈勾皴点染，远的山、水则以淡墨勾染，约略朦胧间自然拉开了空间远近的透视关系。

    画面右侧，画有两只相依而立的白鹭，虽只寥寥数笔，但却使整幅画显得静中有动，增添了无限的生机。

    这幅画的落款是马远马钦山，而这种山之一角、水之一涯，由北宋发展至登峰造极的“远观其势”的全景风光转向“近观其质”的边角之景的画法，也正是马远的风格。更何况，画面的右下角还钤有“乾隆御览之宝”“御书房鉴藏宝”“石渠宝笈”三枚钤印，说明这幅画确实是曾经被收录进《石渠宝笈初编》的清宫旧藏。

    无语的摇了摇头，因为无论李逸怎么去想，也不会想到今天居然能够一连见到三幅宋代古画，而且无一不是名家所作。如果再加上之前从阿诺特手里换到的那幅李唐的《万壑松风图》，可以讲，这次巴黎之行，完全是和宋画干上了！

    只是，虽然马远和李唐并称南宋四家，但只就这幅名为《雪滩双鹭图》的画作来说，其价值不但远远不能和李唐的《万壑松风图》相比，甚至就连之前董源的《秋日山景图》和李成的那幅作品，也都要比它胜出不止一筹。

    之所以这么判断，一是因为这幅画的尺幅太小，二是因为马远本身的成就稍逊，而且，从画面上乾隆加盖的钤印也能够看的出来，持有这种观点的并非李逸一人。

    《石渠宝笈》是华夏书画著录宝典，共有三编，由乾隆命令大臣编纂，初编成书于乾隆十年。

    收录于《石渠宝笈初编》中的书画作品，一般都钤有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”和殿座章，如果是被鉴定为“上等”的，则还会加钤“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”和“宜子孙”印。

    由此可见，这幅画虽然珍贵，但在《石渠宝笈》中都当不得上等之说，那就更别说和之前那几幅具有标志性意义的作品相比了。

    只是，这小纸箱里一共也才五幅卷轴，随便打开两幅竟都是真正的宋代古画，想起刘老说还有一幅唐伯虎的作品，李逸心中不由一阵火热，或许，他可以通过换加买的方式，把这些珍贵的古画都收入囊中？

    然而，就好像是故意要和他开个玩笑似的，那幅所谓的唐伯虎的作品竟然是一幅粗制滥造的晚清时期的仿品！

    而且，不仅仅是这一幅，剩下的两幅卷轴，一幅署名八大山人朱耷的《寒鸦图》，另一幅同为清初画坛四僧之一石涛的《余杭看山图》，居然也都是仿品，而且是更加不堪的现代做旧的仿品！

    “呃……”

    李逸用力的揉了揉眉心，这鱼龙混杂的，都让他有点不知道该怎么说才好了。

    “老爷子，您这些收藏都是从哪儿弄来的？”

    “哦，唐伯虎和马远那两幅画，都是送给我元青花的那位朋友一块送的，其他这几幅，朱耷的是在荷兰买的，石涛这幅是在德国买的，另一幅佚名的山水画则是我用一件康熙年间的青花梅瓶换来的。”

    李逸点了点头，示意谷枫将牙雕套球拿出来放到桌上，

    “老爷子，我就用这个套球换你这两幅古画您看怎么样？”

    “呦，那我可是占了大便宜了，要不，这三幅你再随便挑一幅？”

    老爷子看了一眼李逸挑出来的这两幅古画，很有点奇怪他没选唐伯虎那幅却选了一幅佚名的作品，感觉有点不好意思，因为他认为这件牙雕套球应该会很值钱。

    李逸则苦笑着摇了摇头，视线从那几个卷轴上扫过，忽然目光一凝，他发现，垫在小纸箱底下的那块白布似乎有点问题，看起来很像是一块被折了... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读