第六百四十五章《夏日狂欢》

    听到阿道夫报出4800万欧元的天价，李逸连想都没想，就摇了摇头，即便这幅画是荆浩唯一的传世真迹，这个价格也高的有些离谱。更何况，他现在已经知道这幅画是关仝早年风格尚未成熟时的作品，虽然也属绝顶之作，但要他拿出1500万欧元都有些勉为其难，更何况这高达4亿的报价？

    “这个价格实在是太高了，阿道夫先生，我想您应该对华夏的古书画市场非常熟悉，近年来，虽然整体的价格一直都在走高，但超过亿元软妹币，也就是1300万欧元的作品仍然很少，所以，1350万，如果能降到这个价格，我二话不说就立马成交。”

    “哦不，李逸先生，您知道这个价格是不可能的！如您所说，我确实研究过华夏的古书画市场，也拥有历年拍卖价格比较高的一些古书画的资料，可以这么说，我这幅画无论是作者、质量，还是尺幅，保管的完好程度等等，在其中都绝对属于最顶尖的那一批……当然，这个价格还有商量，但绝对不可能降到您说的那个价格！”

    “那就非常遗憾了，这幅画，我最多也只能出到1400万欧元。阿道夫先生，如果您有意上拍的话，到时候可以通知我，我想就算是拍卖，这幅画也不可能会卖到4800万的高价……”

    阿道夫耸了耸肩膀，4800万的报价确实偏高，不过就算是再降，他认为也不应该会低于3000万，而李逸的还价却只有一半都不到，所以他也觉得没什么好谈的了。

    只是上不上拍卖会，他还没有想好，因为并不是所有的东西都适合拍卖，那些曾经估出过天价，最后却在拍卖会上折戟沉沙的东西不在少数，而且高达两位数的拍卖佣金，以及通过拍卖会成交后那逃无可逃、避无可避的税金，才是最让人头痛的。

    “没关系，华夏有句古话，叫做生意不成仁义在，我们还可以在其他方面寻求合作。对了阿道夫教授，请问您研究的是哪个流派？或者说，您的作品是属于哪个流派？”

    “哦，因为教学，我对欧洲几乎所有的油画流派都有一定的研究，但侧重点主要是19世纪初开始流行的一些前卫艺术，我们称之为抽象表现主义……”

    “哦？这么巧？抽象表现主义的话，我记得好像是以汉斯.霍夫曼为代表吧？他作品，不知道市场行情怎么样？”

    “抽象表现主义是最早由美国兴起的一项艺术运动，美国兴起此艺术运动跟当时纽约想要取代巴黎成为世界艺术中心是有关系的。这也是二战之后西方艺术的第一个重要的运动，标志着一个新的时代的到来。”

    “抽象表现主义的代表人物很多，杰克逊.波洛克，弗兰兹.克莱恩，还有罗伯特.马瑟韦尔等，都只其中的佼佼者。当然，作为抽象表现主义领军人物杰克逊.波洛克的老师，汉斯.霍夫曼在抽象表现主义运动中的地位非常尊崇，无可替代。”

    “他在纽约开办的汉斯.霍夫曼美术学校，不但把正宗的欧洲现代艺术观念带到了美国的艺术课堂，而且还匡助他的学生挣脱欧洲风格的局限，探寻具有美国人自己特色的艺术之路。在后来的抽象表现主义画家中，几乎有一半人都出自他的门下，所以在某种意义上来说，他可以被称为抽象表现主义之父。”

    一说起自己的专业，阿道夫开始变得滔滔不绝，而李逸也终于搞清楚了，原来汉斯.霍夫曼之所以被称为抽象表现主义之父，不是因为他创造了这个画法，也不是因为他是其中的代表人物，而是因为，他开办了汉斯.霍夫曼学校，培养出来了一大批抽象现实主义画家！

    如果按照这个逻辑来说，这家伙的作品就算是很有价值，但其价值也应该是很有限，不要说波洛克了，多半连弗兰兹.克莱恩都没法比。

    不过说起来，他还真是和抽象表现主义有缘分，弗兰兹.克莱恩的那幅《无题》，可以说是他发家之始，波洛克那幅《薰衣草之雾》更是给他带来了《万壑松风图》、金村铜镜、虢季子白盘这样的稀世奇珍，而且还让他的观念发生了巨大的变化，现在，他还拥有一幅汉斯.霍夫曼的《对话》……

    “阿道夫教授，您还没说汉斯.霍夫曼作品的价格……”

    “嗯，马上就要说到了。作为抽象表现主义的先驱，汉斯.霍夫曼的作品和后期的抽象表现主义画家的画作有一定区别，他更倾向于立体主义，不过这并不影响他画作的价值。”

    “汉斯.霍夫曼的作品非常多，不过能够代表其最高艺术成就的不超过10幅。其中，同样创作于1960年的《门》和《夏日狂欢》应该是他最重要的两幅作品，如果按照现在的市场价格估算，其价值应该在8000万到1亿美元之间，至于其他的作品，... -->>
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